September 29, 2022

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Tod von Königin Elizabeth: König Charles kommt in London an

LONDON – Wann Chris LevinEin kanadischer Künstler wurde beauftragt, ein holografisches Porträt von Königin Elizabeth II. zu erstellen, die am Donnerstag in Schottland starb, nachdem er einen ungewöhnlichen Ansatz gewählt hatte, um sie beizusetzen.

Im Gelben Salon des Buckingham Palace, wo die Aufnahmen stattfanden, zündete Levin Räucherstäbchen an und installierte eine Lichtskulptur, die sanft pulsierende, beruhigende Farben durch den Raum wirbelte. Später ermutigte er Rani, zwischen den Aufnahmen die Augen zu schließen und sich auf ihre Atmung zu konzentrieren, als wäre sie in einem Meditationskurs.

„Rückblickend war es ziemlich surreal“, sagte Levine in einem Interview im Februar. „Ich habe versucht, über die Persönlichkeit der Königin hinauszugehen, zum Wesen ihres Wesens“, erinnerte er sich an sein Treffen mit der Monarchin. „Dort liegt die wahre Schönheit.“

Levins Methoden mögen unorthodox gewesen sein, aber sie haben viele berühmte Bilder der Königin hervorgebracht, insbesondere „Leichtigkeit des Seins“, die sie mit geschlossenen Augen zeigt, als wäre sie in einem Moment spiritueller Reflexion gefangen.

Als der Modefotograf Mario Destino die „Leichtigkeit der Existenz“ sah, sagte Levine laut Levine: „Die Leute müssen das sehen Tod.

Königin Elizabeth saß während ihrer sieben Jahrzehnte auf dem britischen Thron in Hunderten von offiziellen Porträts wie Levines. Aber wie war es für die Künstler, sie zu treffen und zu versuchen, ein einzigartiges Bild zu schaffen? Wir haben mit den drei Künstlern hinter den ikonischen Porträts der Queen gesprochen, um es herauszufinden.

Hier sind bearbeitete Auszüge aus diesen Gesprächen.


Schuld…Thomas Truth

„Prinz Philip, Herzog von Edinburgh und Königin Elizabeth II“, 2011

Thomas Struth, Fotograf

Ich habe mehr als sonst für ein Familienporträt vorbereitet.

Ich sah mir Hunderte von Fotos von ihr an und dachte: „Die Leute sehen sie nicht als Person, als Frau.“ Ich wollte die Queen und Prinz Philip als älteres Paar zeigen, die sehr eng und aneinander gewöhnt sind.

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Eine meiner Bitten war, dass ich das Kleid der Königin auswählen musste, weil ich nicht riskieren wollte, kein gutes Bild von ihr in leuchtendem Gelb zu bekommen. Als ich mir andere Porträts ansah, trug sie oft etwas Helles, das ihre Brust zu einem dominanten Signal machte und ihr Gesicht kleiner erscheinen ließ.

Ich habe das Gefühl, dass sie überrascht waren, dass alles so gut für den Tag vorbereitet war. Die Kommode der Königin sagte: „Berühre die Königin, wenn nötig“, und nach zwei oder drei Belichtungen bemerkte ich, dass ein Kissen ungeschickt hinter ihrem Rücken aufgereiht war, also ging ich zu ihr hinüber, bewegte sie nach vorne und veränderte ihre Position. Sie fand es etwas überraschend.

Ich habe 17 Platten belichtet und wusste dann, dass ich fertig war. Mir ist gerade aufgefallen, dass ich das Bild habe. Ich hatte noch 15 Minuten übrig, aber ich habe sie ihnen geschenkt – etwas ungeplante Zeit.

Ich habe später gehört, dass sie lange davor gestanden haben, als sie das Bild im Museum gesehen haben. Es ist riesig – 2,50 m breit und vielleicht 1,80 m hoch – und es ist sehr scharf. Man sieht ihr ihre ganze Nervosität an. Prinz Philip fragte: „Wie hat er das gemacht?“


Schuld…Justin Mortimer; Royal Society for the Encouragement of Art Manufacturers and Trade; Bridgeman-Bilder

„Die Königin“, 1998

Justin Mortimer, Maler

Ich wurde kurz nach Dianas Tod ernannt.

Ich war 27 Jahre alt und sie haben mich ausgewählt, weil sie das Bild der Öffentlichkeit von der Monarchie modernisieren wollten, weil sie damals als diese introvertierten, irrelevanten Menschen verunglimpft wurden.

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Die erste Sitzung war etwas überwältigend. Als sie hereinkam, sprach ich sie falsch an!

Ich begann damit, ein paar Fotos zu machen. Sie hatte einen sehr, sehr geraden Blick, und selbst wenn ich mit der Polaroidkamera nahe herankam, blinzelte sie nie. Als ich mich von ihr löste, hatte ich das Gefühl, ich würde diese Polaroids direkt in ihren Schoß schießen, was peinlich war, aber sie sagte: „Keine Sorge, Schatz. Lord Snowden feuert mich immer darauf an.

Ich erinnere mich nur, dass ich dachte: „Hier bin ich in der Gegenwart dieses Mannes, der alle ikonischen Männer des zwanzigsten Jahrhunderts getroffen hat. Den Korridor entlang hätte sie Jackie und JFK und Churchill und Idi Amin getroffen. Alle, vom Helden bis zum Verbrecher.

In meinem Studio war die einzige Möglichkeit, mich ihr damals zu nähern, darin, sie vor dem Hintergrund meiner anderen Arbeiten zu malen, und diese Figuren hatten entstellte Gliedmaßen und einen leicht abgetrennten Kopf, also habe ich ihr im Grunde den Hals herausgerissen. Es war ein bisschen frech. „Hau ihr den Kopf ab!“ Ich weiß, dass Leute auf ähnliche Ideen kommen werden. Dafür.

Ich bin nicht als wütender Republikaner hineingegangen. Ich wollte dieses Unbehagen gegenüber der königlichen Familie damals andeuten.

Nachdem es herauskam, riefen mich Zeitungen auf der ganzen Welt an und interviewten mich, und die Leute waren sehr beleidigt über das, was ich getan hatte. Aber die Tatsache, dass man sich immer noch daran erinnert, zeigt, dass das Werk einen fast ikonischen Status hat.

Ich weiß nicht, was die Königin dachte. Aber das Lustigste ist, dass ich gebeten wurde, ein weiteres Porträt für die Royal Collection des Lord Chamberlain, des ältesten alten Mannes in der königlichen Familie, zu machen. Ich frage mich, ob es Ihnen den Sinn für Humor der Königin gibt, der mich dazu bringt, mit dieser Person „Geschäfte zu machen“.

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Schuld…Chris Levine (Künstler) und Rob Munday (Holograph); Jersey Heritage Trust

Chris Levin

Ich wollte ein holografisches Porträt von ihr machen und dachte zuerst daran, ein gepulstes Laserhologramm zu machen, das ihre Majestät unter Laserlicht enthüllen würde. Aber ich war aus Gesundheits- und Sicherheitsgründen nervös und jemand sagte: „Du machst Witze, nicht wahr? Willst du mit Lasern auf die Königin schießen?“

Wir haben uns also einen anderen Ansatz ausgedacht, bei dem wir eine Kamera 200 Standbilder hintereinander von links nach rechts aufnehmen lassen und dann aus jedem Standbild ein Hologramm erstellen.

Ich hatte von Anfang an eine Idee im Kopf – sie auf eine Essenz zu reduzieren, jenseits all des Lärms. Ich wollte es wirklich ikonisch machen, etwas, das nachhallt.

Zu der Zeit war ich wirklich in Meditation versunken und habe darüber fast evangelisiert. Als die Kamera einen Lauf beendete und zurücksetzte, sagte ich Ihrer Majestät, sie solle Luft holen. Ich hatte eine andere Kamera in der Mitte des Weges und machte ein Foto von „Leichtigkeit des Seins“, während sie sich ausruhte.

Ich habe das erste Porträt, das ich gemacht habe, „Equanimity“ genannt, und ich denke, sie hat diesen Mechanismus geschaffen, gleich zu sein, ohne etwas aufzugeben, um sich zu schützen.

Ich zeigte ihr die laufenden Arbeiten auf Schloss Windsor – nur ich, sie und ihre Corgis – und fragte sie, was sie zu dem Titel halte, und sie sagte beiläufig: „Nun, die Dinge sind nicht immer so, wie sie scheinen.“

Wir haben über Meditation gesprochen, ja. Sie sagte, ihre Meditation sei der Garten von Balmoral.

Bei aller Gleichgültigkeit, die ich der Königin bis zur Kommission entgegengebracht hatte, empfand ich schließlich eine echte Zuneigung für sie.